lunes, 16 de abril de 2018
miércoles, 14 de junio de 2017
el idioma de las piedras y los muros
Yukio inventó a los tres años
un lenguaje que sólo entendían aquellos
que carecían de boca y cabeza
el lenguaje consistía en agrupar los diferentes
sonidos
que el viento emitía al ser cortado por un sable
Yukio podía hacer combinaciones de sonidos
géneros y palabras
pero cuando despertaba
todo aquel lenguaje
se perdía irremediablemente
entonces
trataba de recordar el silencio
o construirlo
había guardado en sus adentros
el idioma de las piedras y los muros
de los cuerpos y las cosas
mientras la ciudad que habitaba
era consumida por el fuego
destruyendo el silencio y desarmándolo
entonces la boca se le llenaba de silencio
las palabras se detenían en su boca presas de sus
labios
sin que sonido alguno brotara de las grietas
así el silencio crecía y se apretujaba contra los
cuerpos
los muros y la carne
el silencio se envolvía y se devoraba a sí mismo
tal como Yukio había soñado
Yukio entonces cerró los ojos
tratando de recordar dónde había comenzado su vida
pero la existencia
no es un periodo lineal
tampoco oblicuo ni accidentado
es otra cosa
Yukio no sabía dónde había comenzado su vida
si a la hora de su nacimiento
o de su desprendimiento
si de día o de noche
tenía un sueño
recurrente
donde los
tocamientos
jugaban el papel
principal
el punto de luz sobre
la cueva
el cuerpo se le perdía
y regresaba incompleto
entonces
fue a desprenderse otra
vez la memoria
la puso junto a su
cuerpo hincado
con las palmas juntas y
el sudor recorriéndole la espalda
mirándole directo a los
ojos desviados por el desprendimiento
de los tiempos otros
y los muros se repliegan
forman un triángulo con su rostro
donde antes no había nada
dice muros
dice cuadros
dice no
a la ciencia de los cuerpos y las cosas
y se aburrió pronto de su cuerpo
y quiso separarlo
no dijo
Mishima
no dijo
Kimitake
no dijo
Hiraoka
a la ciencia de los cuerpos y las cosas
un cuerpo disfrazado de hombre
hay un vacío en el centro de su cuerpo
abraham e isaac después de consumado el acto
el tajo de espada que sucede
y afecta al cuerpo entero
sin intervención divina
aquel golpe maestro de dadd
donde no hay avellana sino cabeza y se consuma
cuando Yukio se posaba en el regazo de su madre
ella le acariciaba el cuello
porque las madres son así
ellas acarician los cuellos de sus hijos
entonces soñó su propia caída
soñó que le cortaban el cuello
y el cuerpo se le perdía
despertó entonces
y se abrió el vientre
y después le cortaron la cabeza
luego su madre lo recostó sobre la cama
y lo arropó con la frazada de tela pintada al óleo
luego besó sus ojos
con mucho cuidado y concentración
para no perder la cuenta
primero el derecho
luego el izquierdo
después el derecho
y después el izquierdo
y después perdió la cuenta
y besó su frente
y después acarició su cuello
porque las madres son así
ellas acarician cuellos
y los hijos se posan en sus regazos
no dice
Mishima
no dice
Kimitake
no dice
Hiraoka
a la ciencia de los cuerpos y las cosas
porque el centro de su cuerpo está vacío
hay un vacío en el centro de su cuerpo
el proceso recortado en el horizonte
Mishima VII
el laureado Mishima se enamora de Mishima
como antes de cerrar los ojos en la inmensa noche
japonesa
Mishima y Mishima
amantes de sí mismos caminan embriagados
por el aroma del crisantemo anterior al loto
duermevela
vigilia
alto
que el silencio está más quedo que antes del
abrazo
el tiento suave de las pieles que se rosan
mientras los otros duermen
el afuera no es otra cosa que el magnetismo
simulado de los cuerpos
antes del descenso vertical
la posición forzada de los entes
todo calor donde antes no había luz ni hay
silencio todavía
y se contemplan
se continúan en la inmensa noche que camina
dos cuerpos se despiertan
abren los ojos y se piensan
y se pensaban antes de mirarse
anhela uno el silencio oscuro del primero en
juntar los párpados
mientras el otro codicia el silencio iluminado
del primero en relajar el cuerpo
se incorporan
una brisa ligera apenas perceptible
aguarda al primero en bajar la vista
al segundo lo aguarda una puerta oblicua
de piel tersa cubre el primero su cuerpo
de joven cuero el segundo
se piensan
se miran pensándose
silencio
ritual
qué porta aquella sombra sobre los hombros
que sólo distingo un cuerpo inconcluso
alturas
tránsfugas
una dirección apuntalada y un hundimiento severo
en su bajo vientre
formas y recuerdos recogidos a la sombra
que produce su camino
el goce labiodental tras del tiempo impenetrable
frontera
el límite entonces
la mano derecha
el pensamiento
potencia y acto
materia y espacio
el cero inevitable como punto de partida
anterior a la memoria umbilical
y la sensación completa del vacío
adorador del loto y sable
de un filo solo
una cara sola sobre un cuerpo
donde se desarrolla la hercúlea fuerza
para mirarse frente a un espejo
así el
recuerdo de las palabras
precede al recuerdo
de la carne
donde se cambia el destino impreso en las líneas
de una mano
y toma otra dirección
se dirige con el filo de una espada
entre los perfiles del vacío y la materia sin
movimiento
dice no al filo
dice no al viento entonces
porque es decir por el contrario
no desde
el principio
poseer entonces el filo que es decoro en la
materia
frío el éter que ya es táctil
y no siempre se niega al calor de la piel y los
sentidos
punto de partida
lugar de muchos centros
punto de llegada que deviene en principio de
materia
devoción
purificación y biología
la punción certera antes del golpe de los sentidos
y la expulsión del ánima encerrada entre la dermis
cuando la caricia del rojo nos baña enteros
asistimos de inmediato al desgajamiento de la
estructura ósea
que dice no
dice siempre
dice no
a la procesión cansina de los átomos alineados
por sobre el cuerpo entero
haced del cuerpo trizas y canción de los pedazos
haced viento de las sobras
y música del instante anterior al corte exacto
haced del comienzo el paso último de la travesía
con voz dormida y lengua recta
haced del cuerpo el último refugio
un sueño en el sueño de un hombre enamorado de su
sueño
representación actual de un suceso que se vislumbra
posterior
a la separación de la cabeza y el tronco (obra en un acto)
una habitación pequeña
una habitación color rojo
una habitación pequeña pintada de rojo
con un grabado del monte fuji en un extremo
en cada esquina un espejo
un espejo que adorna cada muro
una cama en el centro
ruido de aves y autos en off
no hay telón
no existe el telón
tampoco hay escenario (tablas es decir)
pero hay personajes
recostado sobre la cama sostenida la cabeza por el cuello
se encuentra Mishima
a corta distancia mirando por encima de su hombro
está Mishima
que también se mira en todos los espejos
mientras Mishima lo observa a sus espaldas
sin que Mishima lo sepa
porque Mishima no vuelve la mirada ante los
espejos
Hiroyasu Koga levanta los brazos
asoma su cabeza por la ventana
el ruido ambiental disminuye
la estatura de los personajes disminuye
se disminuye también el espacio que los contiene
la radio que antes no figuraba en la escenografía
esboza un ligero murmullo parecido al canto de un
sable por la noche
sin que se distinga la melodía ni la letra
un armario que aparece de pronto
abre sus puertas por donde aparece Mishima
quien se observa tendido en la cama
mirándose por encima de su hombro
mirándose por la espalda
sintiéndose observado por el cerrojo de la puerta
siendo observado desde la ventana por Mishima
que no pierde atención a los detalles
tres miembros del tatenokai hacen acto de
presencia
en la habitación pequeña pintada de rojo
cercenan la cabeza de Mishima
mientras Hiroyasu Koga
baja los brazos
y abandona su posición en el exterior de la
habitación pequeña
pintada de rojo
Mishima una vez incompleto
se pone de pie
y emite un discurso que nadie comprende
porque tiene la cabeza separada
el movimiento de las manos no aclara las dudas de
los que observan
y sólo observan porque un cuerpo incompleto no
emite sonido alguno
salvo el corte del viento por las extremidades
impacientes
que apenas caben en la pequeña habitación pintada
de rojo
uno de los tres miembros de la sociedad del escudo
toma la cabeza de Mishima que yace postrada a un
costado de la cama
la ofrece a otro de los miembros presentes
que intentaba discernir algunas frases del
discurso mímico de Mishima
que nadie comprende
noche
escándalo
palabras
y el corte del viento
cómo adivinar la hechura de un cuerpo anterior a
su desgaste
si de lejos se percibe que lo que la cabeza piensa
se termina con un tajo
jueves, 13 de abril de 2017
viernes, 9 de septiembre de 2016
viernes, 19 de agosto de 2016
domingo, 24 de julio de 2016
Entrevista para la revista Tercera vía por José M. Vaca. Fotografías de Annik Donkers
(el link abajo de la foto)
hhttp://terceravia.mx/2016/07/entrevista-gerardo-miranda-la-realidad-fuerte-hombre-puede/
domingo, 6 de marzo de 2016
viernes, 15 de enero de 2016
Oración a la ex virgen del Carmen
Oración
a la ex virgen del Carmen
dice falo para
no decir otra cosa
porque suena más
musical
porque la
palabra falo le recuerda la palabra flauta
que para ella es
más melodiosa que la palabra verga
esa música
bendita de viento
y esas amplias
caderas
¡puta madre, qué
caderas!
más cuerpo para
tocar
hermoso y bien
formado
que manos posea
yo para tocarlo
torneados y
prestos muslos, medicina del azogue
y ese paladar
santísimo de alabanza digna
con esa lengua
contenida en su rostro relicario
por el que más
de uno haríamos procesiones diarias
para llegar al
destino oscuro
origen y final
del hombre entero
sea pues alabada
nuestra
imagen digna del
deseo por el que varios perdimos
las ideas y
rencores
los gustos y los
enconos
con su venia
permita tocarnos a nosotros mismos
como consuelo a
su cada vez más escasa presencia
antes de que la
razón se nos revuelva
o la vida nos
esquive
lunes, 28 de diciembre de 2015
lunes, 14 de diciembre de 2015
lunes, 7 de septiembre de 2015
miércoles, 19 de noviembre de 2014
miércoles, 22 de octubre de 2014
preocupado cristo a la moda con piercings y corte al ras
preocupado cristo a la moda con piercings y corte al ras
descendiste apresurado por un cielo
que nos es tuyo
omitiendo loas y
oraciones de atrás tiempo
quién dijo que las reglas se miden
en pulgadas
acá tu virgen que no lo es tanto
por la espera ha perdido el encanto y su pureza ya es cosa de otros tiempos
desde lo blanco del ojo que era lo único
blanco en ella
antes del último porro se desviste sin
recuerdo de tu aliento
martes, 2 de septiembre de 2014
Ahora naces poeta (Antonio Cisneros)
[…] Hay poetas que han sido muy cultos y otros
que tuvieron poca formación académica. Hay quienes se han dedicado a la
enseñanza universitaria, como Pedro Salinas o Jorge Guillén, y otros que se la
pasaron de cantina en cantina, como Martín Adán. Hay quienes no trabajaron en
toda su vida y los mantenía su mujer, como Vallejo, y otros que fueron
banqueros importantes, como Stevens, dueño de la compañía de seguros
más grande de Chicago. Otros que fueron médicos como William Carlos
Willliams, o diplomáticos, como Octavio Paz o Saint John – Perse, o hasta
aventureros, como Rimbaud. Lo que sí puedo decir con certeza es que, sea
mediante una formación académica o no, el poeta tiene que ser culto,
tiene que conocer su oficio. No existe poeta que se haga sólo con base en
buenas intenciones y desconociendo la tradición. Tienes que conocer lo que se
ha escrito para no volver a inventar la pólvora, tienes que dominar la técnica.
Al fin y al cabo la poesía, no es más que una forma de decir las cosas,
para que el que te lea diga: “!Carajo, yo quería decir esto, pero no sabía
cómo!”; y eso no lo vas a lograr si no lo aprendes con alguien que sepa más que
tú o si no lees con atención. Y todo esto para qué, si no es para aspirar a ser
un poeta de verdad. Ahí tienes a Eugeren, que inventa todo un universo sin
salir de su casa de Barranco donde vivía con sus dos hermanas; o a Perse, que
también tiene un universo riquísimo, basado en el Caribe francés. Lo importante
es que escribas para dar un testimonio artístico de lo que vivas. Pero eso sí:
el poeta nace. Nada de “diez por ciento de inspiración y noventa por ciento de
transpiración”, esa frase se repetía mucho en la década de 1960, en tiempos del
“positivismo” marxista. Hoy sabemos que existe un elemento genético. Ahora
naces poeta. Pero sin o te haces de una técnica para desarrollar ese elemento,
el poeta nunca aparecerá.
Tomado
de la Revista Alforja, no. 35, México,2005.
lunes, 1 de septiembre de 2014
domingo, 3 de agosto de 2014
lo que el astronauta extraviado le confesó a su
rescatista segundos antes de que su memoria se viera
consumida por el recuerdo de las explosiones solares y el llanto de los pájaros
pura astronave
brilla siempre
como una simple
lámpara de aceite
que ya se siente
sola
y sin familia
en el terrible
espacio
entre tanto
cielo ciego
que no cesa
y tanto abismo
centelleante
que no se abre
Jorge Eduardo
Eielson
1.
el grito de piedra toma forma en el vacío
rodeando una manada de estrellas dispersas
que gimen y gritan
la ventaja más plausible de ser un astronauta
es no pisar la mierda de los perros en la acera
bajo el cenit artificial que nos ilumina de
nariz a rabo
y la palmada sin eco como el último acto
desesperado
sea entonces el tieso encanto de una nave que se
aleja
sea pues este acto registrado
como el último antes del descenso
2.
la última luz del pórtico se aleja
más rápido que esta nave
que deja atrás los certeros
espacios entre las placas tectónicas
que colapsarán más
pronto que tarde
yo corrijo hasta perder mis facultades
la aventura espacial a cambio de un puño de
tierra firme
3.
descendimos por las nubes articuladas
donde el sonido del vacío
hace eco en la transparencia de nuestra manos
tan despacio
tan de pronto
tan articuladas las fronteras que nos limitan el
contorno
el abismal sonido de las palmas al juntarse
desemboca en el principio primero del desastre
la amenaza para la destrucción del cielo
la ebullición de la sangre en la cabeza
el opaco olor a naftalina que inunda nuestra
nube destrozada
plateado fuselaje piel de repuesto entre los
dedos
el tercer planeta es un presagio que no llega
4.
y así entre el agreste vacío convertido en el polvo
de nuestros cuerpos
la cápsula desciende entre loas y alabanzas
la tierra abandonada enorme y oscura
sustituida por el nuevo puerto seco
que nos traga por completo
tanto vacío no nos cabe ya en los ojos
abandono de una vez mis habitaciones terrestres
la última escena del revival
si los bellos desastres vienen acompañados de
una sonrisa de culpa
¿cómo corregir el rumbo de las constelaciones
tan cercanas?
5.
has intentado masturbarte en gravedad cero
en espera de los próximos turistas
ignorando las viejas leyes de la oferta y la demanda
aguardando en la antigua
estación espacial olvidada
que las termitas no consumieron
sin arriba
sin abajo
sin muros que te contengan
la cruel verdad de un destino que se aleja
6.
las paredes reblandecidas
suaves como riñones de cordero
no soportan el embate del vacío
revólver luminoso
disipa nuestras cabezas desde el cielo
nuestros cuerpos convertidos en fósiles
descansarán en una lejana playa
libre de turistas
el aterrizaje no tendrá fin
yo celebro las espinas del vacío
escaleras para un cadáver mutilado
7.
y los encuentros cercanos con el tercer sexo
que es como el sexo simple
pero sin sexo y sin lo tercero
es decir
un encuentro simple
más simple que lo concreto
y más blando que lo endeble
lo endeble del sexo mismo
pero sin encuentro
qué tiempos son éstos
donde las conversaciones sobre hetairas
marcianas
se han convertido en lugar común
8.
abandonemos la escafandra para resistir el
embate de los siglos
la eyaculación silenciosa de un planeta enfermo
los orines calientes de su núcleo desaparecido
y su piel estirada
tóquese el pecho
y cierre los ojos
contenga la respiración y los recuerdos
si los perros ladran es señal del despegue
abróchese el cinturón
y protéjase los testículos
9.
en tercera dimensión las cabezas lucen más
grandes
una mancha o un hoyo negro que nos llama por el
nombre
nuestro esperma gravita seguro en el vacío
las palpitaciones nos rajan en tiras
estallándonos los ojos
y así solos nos fuimos creyendo el cuento
del vacío
así solos nos comimos las entrañas
solos así nomás
miramos por las escotillas en espera del regreso
de la noche
el recuerdo de la bomba H
las plantas de los pies que no aterrizan y
sedientas se aferran a la tierra
evitando el avance certero y programado de los
segundos
y ahí con el humo en los ojos
evitando la congestión haciendo señas con los
dedos entumidos
gravitando con los ojos en las manos
la mirada perdida de un cosmonauta se convierte
en el punto sin retorno
lo que el cuerpo calla
la mente se lo come
las cosquillas en la entrepierna y el sudor de
los costados
la grasa que se extiende tras soportar los
embates del tiempo
con escasas horas de sueño y sueños escasos sin
horario
acercándonos al astro padre
astro rey
enorme huevo doble yema ardiente inmaculado
que nos cocina sin mirarnos
y mirando hacia abajo nos troza los caminos
10.
baila el hombre solitario con su carcasa
inflable y escafandra
su paso impetuoso que deja huellas para el
tiempo
donde vemos virtualmente su paso a paso por la
línea imaginaria
y las fronteras desmarcadas
su hazaña perdida sin oxígeno en papel periódico
ahora en peligro de extinción
dibuja extrañamente un futuro rebasado
por el pasado y el presente
brillo de páncreas y electrones y turbinas
11.
lámina de cobre
blanda pared incendiada que desciende entre
orillas
aún más blandas
que esta nave nos muestre los músculos debajo de
su carne
y el flato supersónico nos impulse a ningún lado
no hallaremos refugio en las estrellas
planetas ni cráteres albergarán nuestros huesos
entre parpadeos nuestro mundo se derrite
y con él nuestra piel torcida y ahuecada
la bolsa de mareo se humedece y nos salpica
las nauseas espaciales no difieren de las
terrestres
Oh capitán mi capitán
nuestro azaroso viaje ha terminado
al fin venció la nave y el premio fue ganado
el deslinde imaginario
de un cuerpo atiborrado de mañas y recuerdos
que se miran frente a frente a contra
luz
se percibe débil y blando
marca de saliva y sudor vitral rodeado de calor
y la escafandra
Oh capitán mi capitán
nuestro azaroso viaje ha terminado
al fin venció la nave y el premio fue ganado
tan desde siempre descendimos por las
articuladas nubes
donde el abismal sonido del vacío
hace eco con la transparencia de nuestros
cuerpos
tan despacio
tan de pronto
tan articuladas las viejas fronteras que nos
limitan el contorno
y el abismal sonido de las palmas al juntarse
tocando una superficie blanda
desemboca en el principio primero del desastre
lámina de cobre
blanda pared incendiada que desciende entre
orillas
aún más blandas
que esta nave nos muestre los músculos debajo de
su carne
y el flato supersónico nos impulse a ningún lado
Oh capitán mi capitán
nuestro azaroso viaje ha terminado
al fin venció la nave y el premio fue ganado
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